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宋畫里的醫者與藥鋪 從灸艾圖到清明上河
3個月前    澎湃新聞     瀏覽數:3461

自新冠肺炎爆發以來,數以萬計的醫護人員前往疫區支援抗疫,成為疫情中最美的逆行者,醫護人員也成為當下藝術界呈現最多的對象。 在古代書畫中,醫者和病人又是什么樣的形象?

 一、《灸艾圖》中的村醫和病人

 宋代李唐筆下的《灸艾圖》直接描繪了走方郎中(即“村醫”)為貧苦百姓醫治疾病的情形,因此又稱《村醫圖》。畫面正中是聚集在一起的六個人物,作者用清淡的筆墨描繪了特定的場景:遠處一座小木橋架在清清的溪水上,一排村舍的土墻說明農村村頭的一角,兩株粗壯蔭翳的大樹占據了幾乎一半畫面,樹根附近有幾塊石頭和幾叢花草。這是農村景象的生動寫照,給人一種靜謐、安寧、樸實無華的感受,仿佛事情發生在一個非常普通的時間和司空見慣的地點,一切都是真實的。這種平靜和緊張的治療情節有著鮮明對比。

 二、《貨郎圖》中的醫者身份與《雜劇眼藥酸圖》的醫家幌子

 《貨郎圖》是南宋時期的一幅人物風俗畫卷,畫面上貨郎肩挑雜貨擔,不堪重負的彎著腰,歡呼雀躍的兒童奔走相告,喜悅之情溢于言表。貨擔上物品繁多,不勝枚舉,從鍋碗盤碟、兒童玩具到瓜果糕點,無所不有。在商品流通尚不夠發達的南宋時期,貨郎們走街串巷,一副貨擔就是一個小小的百貨店,他們不僅為偏僻的鄉村帶來所需的貨物,也帶來各種新奇的見聞。畫家借助這樣一幅場景,不僅概括地展示了鄉村貨郎的真實形象,也記錄了鄉村百姓的生活方式。畫面中人物的塑造主要依靠線描勾勒,細秀的筆劃輔以淡雅的設色,使畫面古樸沉著。人物動態鮮明,無一雷同,顯示出畫家的寫實功底。繁而不亂的貨物描繪得一絲不茍,更顯示了李嵩“尤長界畫”的技巧。

三、《清明上河圖》中的藥鋪與賣藥人

 《清明上河圖》描繪的是清明時節北宋都城汴京(今河南開封)東角子門內外和汴河兩岸的繁華熱鬧景象。全畫可分為三段:

 首段寫市郊景色,茅檐低伏,阡陌縱橫,其間人物往來。

 中段以“上土橋”為中心,另畫汴河及兩岸風光。中間那座規模宏敞、狀如飛虹的木結構橋梁,概稱“虹橋”,正名“上土橋”,為水陸交通的匯合點。橋上車馬來往如梭,商販密集,行人熙攘。橋下一艘漕船正放倒桅桿欲穿過橋孔,艄工們的緊張工作吸引了許多群眾圍觀。

 后段描寫的是市區街道,城內商店鱗次櫛比,大店門首還扎結著彩樓歡門,小店鋪只是一個敞棚。此外還有公廨寺觀等。街上行人摩肩接踵,車馬轎駝絡繹不絕。行人中有紳士、官吏、仆役、販夫、走卒、車轎夫、作坊工人、說書藝人、理發匠、醫生、看相算命者、貴家婦女、行腳僧人、頑皮兒童,甚至還有乞丐。他們的身份不同,衣冠各異,同在街上,而忙閑不一,苦樂不均。城中交通運載工具,有轎子、駝隊、牛、馬、驢車、人力車等。 車輛有串車、太平車、平頭車等諸種,再現了汴京城街市的繁榮景象。全卷畫面內容豐富生動,集中概括地再現了12世紀北宋全盛時期都城汴京的生活面貌。

 倘若對《清明上河圖》做更細致的觀察,不難發現畫中至少有3家掛著廣告招牌的藥鋪。如在后段末尾掛著橫額的“趙太丞家”藥鋪前,兩個婦人抱著一個孩子去看病,一個醫生正在診察孩子病情。

在“趙太丞家”藥鋪兩側還掛有“五勞七傷”、“治酒所傷真方集香丸”的豎額文告牌,這些藥鋪“幾乎各科都有專門的醫生,各鋪各出賣其專門的專長的丸散等藥。”

“太丞”是宋代醫生的官職稱號。宋代除“趙太丞”外,還有“孫太丞”和“能太丞”等稱號。因這些名醫和賣藥者,容易結交社會上層和接受醫官封號,在社會上有一定的勢力。如宋太宗時,“布衣潘閡,常賣藥京師,好交結上左右。。。。。。至道初,召對,賜進士出身,國子四門助教” 。又如 “醫師能太丞,居京師高頭街。藝術顯行,致家貨柜萬。晚歲于城外買名園,畜姬妾十輩”。

不僅如此,他們的藥鋪建筑得也很有氣派。如《清明上河圖》中這家“趙太丞家” 藥鋪,其建筑起碼可分為三進院,即門屋與倒座為一進,倒座與相向建筑為一進,從右部廂房排列情況看,其后還應有一進院落和門屋與倒座相連。有兩座作勾連搭式連接的店鋪,店鋪檐下之五攢五鋪作斗拱, 則構成了他特有的“六品” 以上官僚的建筑標志。再加上店鋪前面臨街,作為營業部分,這種把建筑軸線指向交通要道的朝向處理,可首先爭得顧客,無疑是一種符合經營規律的建筑布局方式。

責任編輯:王星

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